akoeff: (Default)
Во какой ящичек нашла я в недрах своей квартиры. Ничего себе ящичек такой, года 1902-03 выпуска. Вот только жаль, что пустой, а ведь там мог быть целый клад. Не, не денежный, исторический.

Альбом: гири РААШЕ


А знаете зачем он? В нем хранились гири для весов, а скорее всего, и сами весы тоже. Произведены они ( и ящик, соответственно) были в Риге, на "Балтийском заводе весов, мер и гирь" Павла Рааше, который был основан в 50-х годах 19 века. Хотя какой там Павел, натурально Пауль, чего уж там, немец он был. А кроме этого про Пауля Рааше я ничего не знаю, ибо в открытом доступе информации ни о нем, ни о заводе его, кстати, прославленном, судя по золотым медалям, украшающим крышку ящика ничего не известно.

Альбом: гири РААШЕ

зато известно вот что )
akoeff: (Default)
Как-то в одном из прошлых постов о фотографах, я обещала рассказать о фирме Pathé. Так вот выполняю свое обещание.

логотип фирмы Патэ

Итак, фирма Pathé была основана в 1896 году Шарлем Патэ. Он был сыном колбасника из Венсена и вместо того, чтобы наследовать отцовское хозяйство, сбежал из дому в Южную Америку, но разбогатеть там не смог и в 1894 году возвратился во Францию, где на следующий год занялся продажей фонографов Эдисона, затем прибавил к ним кинопроекторы, после чего, уже в 1896 году, рискнул снять несколько фильмов, которые до деталей напоминали фильмы с первого киносеанса Люмьеров. В тот же год была учреждена фирма «Братья Патэ» (т . е. Шарль и его братья — Жак, Теофиль и Эмиль Патэ). Вплоть до 1901 года эта фирма занималась привычной для Патэ деятельностью — продавала фонографы и кинопроекторы, пока однажды Шарль Патэ не познакомился с актером Фернаном Зекка и не решил взяться за кинопроизводство.

Фернан Зекка

С этой целью в 1902 году он построил в Венсене кинопавильон, где Зекка уже систематически начал снимать для Патэ короткометражные фильмы.Однако, параллельно со съемками фильмов фирма Патэ уже с 1898 года проводит и научные изыскания в области кино. Они проводят съёмки распускания цветов герани и прорастания ореха, проводились опыты макросъёмки и т.д..

В 1905—1906 годах на студиях Пате проводились опыты в области цветной кинематографии и выпускались фильмы по способу Патеколор (фр. Pathe-color). При окраске употреблялся экземпляр фильма в качестве трафарета. Рабочие-специалисты разрезали с помощью специальных тонких резцов часть кадра предназначенную для окраски. Таким образом, делали трафареты для красного, синего, жёлтого, зелёного и других цветов. Перфорации давали возможность точного наложения. Результат был лучший, чем при окраске ручным способом. В начале окрашивали только главных героев. Впоследствии стали применять усложненные патронки, с помощью которых окрашивали всё изображение. Однако несовершенство этого способа заставило исследователей вернуться к распространенным в то время способом окраски.

В 1905 году студия Пате приобрела у братьев Люмьер все права на кинематографический аппарат. А с 1908 года начал выходить регулярный "Патэ-журнал", девизом которого стала фраза "все видим, все знаем" и началось победное шествие Патэ по миру. Тогда же предприимчивай Шарль Патэ придумал давать кинокопии в аренду. Так установилась империя Патэ.

афиша юбилейного Патэ-журнала.
Так к чему я это все рассказываю и при чем тут Владикавказ?
ответ ищем под катом )
akoeff: (Default)
Первым потрясением моим в годы обучения в институте стал один кадр. Кажется, это был фильм "Сталинград", а может другой какой фильм, уже не помню. Разрушенная чуть не до основания улица. Везде дым, остовы домов, кучи битого кирпича на дороге. Вдоль по улице в атаку бегут солдаты. Их обгоняет кинооператор, у него нет ни оружия, ничего, только камера. Он снимает бегущих солдат. И вдруг как-то неестественно вздрагивает и падает. А солдаты бегут дальше. Все, кадр, бывший до того абсолютно статичным, не вздрогнувшим ни на секунду, обрывается.

кому интересно, читает дальше )
За 1418 дней войны фронтовыми операторами было снято 3,5 МИЛЛИОНА метров пленки.
akoeff: (Default)
Ну, вот что Вы подумаете, если Вам позвонит собственный муж (жена) и скажет, мол, дорогая (дорогой), я везу для тебя сюрприз? Уж не знаю, кто, что подумает, а я даже думать не пытаюсь, наверняка мой благоверный что-нибудь эдакое откопал. И точно, как в том анекдоте, "гляжу тащщат". Тащили вдвоем с соседом, и сначала в поле зрения появилась станина - оргомная, в человеческий рост, затем нечто, плотно завернутое в синий полиэтилен. Развернули, водрузили, и вот оно:



Минус 6000 из трещащего по швам семейного бюджета, ну и фиг бы с ним, зато какая штука, а?! Пока об этом аппарате ничего не известно, ни одной плашки, года, и т.д, только инвентарный номер. Так что сегодня рассмотрим внимательнее и, как говорится, продолжение следует.

А попутно у меня вопрос к френдам, кто-нибудь знает, как восстанавливать кожу, ибо на одной из камер обнаружилась фамилия владельца на кожаной ручке, и как восстановить (точнее очистить) дерево от грибка, тоже есть у нас такая проблема с одним аппаратом? Буду рада, если кто-нибудь мне подскажет
akoeff: (Default)
Этого удивительно красивого человека звали Григорий Григорьевич Квитон.



И если у предыдущих наших героев было одно фотоателье, то Григорий Григорьевич владел целой сетью. Одно ателье было у него во Владикавказе, второе в Грозном. Про Грозненское ателье Квитона мне ничего не известно, а вот Владикавказское гремело на всю страну.



Первоначально, Квитон снимал помещение на Александровском проспекте, там, где сейчас Амбассадор. На первом этаже была студия, на втором квартира фотографа. Затем, он выкупил студию в доме №19 на том же проспекте.



В фотоателье Григорию Григорьевичу помогала жена, Раиса Ароновна, которая в 1908 году закончила Школу фотографии в Дрездене и была первой женщиной-фотографом на Кавказе. Меж тем, ателье Квитона было, пожалуй, самым популярным в городе. И не только из-за мастерства хозяина. ..



Григорий Григорьевич был не только хорош собой, но и имел безукоризненный вкус. По свидетельствам старожилов, чуть ли не все курсистки Владикавказа тайком вздыхали о нем и стремились попасть в его ателье. Был он, так же большим шутником, фантазером, и мастером перевоплощения. Шутки его, порой, будоражили весь Владикавказ.
кто был сыном Пушкина )

Григорий Григорьевич довольно часто ездил в Петербург. Он следил за фотографическими новинками и часто бывал на выставках, которые устраивали в столице. В один из таких приездов, приятель Квитона, столичный фотограф попросил подменить его на придворной съемке. Думая, что снимать придется какого-либо мелкого чиновника, Григорий Григорьевич согласился. Его провели в залу дворца, приказали подготовится, и предупредили, что на съемку ему дается не более 10 минут. А вот дальше мнения расходятся: одни говорят, что в залу вошел сам Император, другие, что это был кто-то из Великий князей. Ошарашенный Квитон, однако, не растерялся и провел съемку на высшем уровне. Портреты, сделанные его рукой, понравились царственной фамилии, и он был награжден золотым именным портсигаром. Но это была не единственная его награда. За свое мастерство он так же был удостоен двух золотых императорских медалей, которые с тех пор красовались на паспарту его ателье.

Революция смела ателье Квитона с лица Александровского проспекта. Дом был реквизирован, все негативы, которые, как и положено, хранились в ателье 5 лет после съемки, в коробках выбросили во двор. Григорий Григорьевич не сумел их спасти. Все негативы пропали.
Квитон сделал было робкую попытку вернуть дом, благо случай такой представился, когда Квитона попросили провести репортажную съемку приезда во Владикавказ всенародного старосты Калинина. Калинин ехал в Баку и Квитон сопровождал его от Владикавказа до Баку. В поезде они разговорились, и очарованный Калинин, вникнув в проблему Квитона, там же в поезде написал письмо с просьбой посодействовать подателю в возвращении дома. Однако, по возвращении во Владикавказ, Квитон это письмо никуда не понес. То ли решил, что это опасно, толи еще почему-то, но оно осталось в его доме как семейная реликвия.

Г.Г.Квитон с ученицей Бонской

До конца жизни Квитон работал в холодной летней студии в парке. Слава его, как выдающегося портретиста, была настолько велика, что даже партийные бонзы записывались к нему на съемку за две-три недели. Там же в парке он устраивал выставки своих работ.

Похоронен Григорий Григорьевич Квитон на еврейском кладбище Владикавказа, однако могилу его нам так и не удалось отыскать.
В нашей коллекции, экспонатов, связанных с именем Квитона нет, возможно, они скоро появятся.



Однако, в поздний свой, советский период, Квитону, наверняка, приходилось снимать на таких вот походных камерах. Их начали выпускать в 20-х годах, и выпускали вплоть до середины 80-х, как это не удивительно. Но это другая история.
akoeff: (Default)
Вы помните любвеобильного фотографа Алонкина, который поспешно бросил свою фотографию на помощника, сбегая из города?

(все фото кликабельны)
Так вот человек на переднем плане в белой рубашке - это тот самый помощник и есть. Зовут его Александр Кузьмич Джанаев-Хетагуров, но весь Владикавказ знал его под именем Садулла.

лирическое отступление о кличках и рыцарском титуле )
Мне так и не удалось найти ни одной связной биографии Садуллы, но одно известно точно – он был выдающимся человеком. Получив в «наследство» от сбежавшего шефа фотоателье, Александр Кузьмич довольно быстро поставил дело на широкую ногу. Нужно сказать, что в среде фотографов Владикавказа он считался скорее середнячком, на фоне Рогозинского, Квитона, Липавого, возможно так и было, однако в большинстве осетинских семей хранятся дореволюционные фотографии, сделанные именно в ателье Джанаева-Хетагурова. Именно его рукой были запечатлены лица осетин конца ХIX - начала XX века.



Второй же заслугой Садуллы было то, что он, практически единственный, вышел из стен студии и стал снимать виды Кавказа. Он наладил выпуск открыток с видами Владикавказа и Кавказских гор, которые довольно споро раскупались.



Меж тем, Садулла входил в тогдашнюю Владикавказскую элиту, дружил со многими ее представителями, и, как многие тогда, занимался благотворительностью. Несколько лет подряд в его фотоателье проводился благотворительный базар, все средства от которого передавались в пользу малоимущих.
Поддерживал Садулла и Коста, выручал в трудную минуту.



Думаю, Садулла был для Коста «младшим», и хоть в их отношениях были разногласия, порой, они дружили. Об этом свидетельствуют известные всем записки: «Дорогой Садулла! Мне нужны два рубля на хозяйственные нужды. Пришли их с подателем. Коста», «Садулла, пришли один рубль — на чай и сахар. Твой Коста», «Садулла, пришли на домашний обиход один рубль. Твой Коста», «Садулла, у меня страшное биение сердца, все тело дрожит, скорей доктора!». И, по всей видимости, Садулла присылал деньги, посылал за доктором, выполнял поручения, и т.д. Кроме того, Садулла много фотографировал поэта, почти все фотографии Коста принадлежат руке Александра Кузьмича.
Занимался он и издательской деятельностью. Принимал участие в выпусках газеты «Терек» и, кажется, «Казбек», оттого после революции можно было говорить о том, что был он подпольщиком. Впрочем, вряд ли это было в полной мере так.
Был он женат, имел сыновей и дочь. Сыновья его стали рабочими, а дочь была больна туберкулезом. Впрочем, когда в 21 году вдову Садуллы и его детей выселяли из собственного дома, это не учли, как не учли и «подпольную деятельность» фотографа.
В нашей фотографической коллекции с именем Александра Кузьмича Джанаева – Хетагурова связаны два самых старых экспоната. Вот эти объективы.

Если в то время химикалии для проявки и печати еще можно было заказать у фирмы Пате, о которой мы поговорим чуть позже, то сами аппараты можно было купить только заграницей, или ж в столице.

Объективы эти датируются скорее всего концом ХIX века и, как мы предполагаем, первоначально принадлежали еще Алонкину, а после, вместе со всей аппаратурой, достался Садулле.


Куплены они был у родственника Александра Кузьмича, который довольно долгое время работал у него подручным, а после смерти Александра Кузьмича оказался наследником его зачахшего уже тогда дела.
UPD от Марины. Годы жизни Александра Кузмича Джанаева-Хетагурова (1873 — 7.07.1918)
akoeff: (Default)
А еще в моем доме живут фотоаппараты, много фотоаппаратов. Вот, например, один из них.

В Россию фотография проникла практически сразу после своего возникновения. И Владикавказ был вовсе не исключением. В конце 19, начале 20 века фотоателье возникали, как грибы после дождя. Одним из первых фотографов во Владикавказе был С.Н. Алонкин. Фотография Алонкина располагалась на Александровском проспекте в здании нынешнего художественного музея, которое тогда принадлежало одному из богатейших купцов города - Богдану Григорьевичу Оганову. Фотоателье Алонкина соседствовало с магазином модных товаров С.М. Цизина,(в котором можно было приобрести дамские шляпки, зонты, венчальные уборы, меховые шапки, разнообразные отделки для дамских платьев), и имело двухэтажную студию со своим выходом на проспект. Сам же Алонкин был видным мужчиной во всех отношениях. Был он охотч до дамского полу, оттого вечно влипал в неприятности. Подобные приключения довели его, в конце концов, до беды. Старожилы рассказывают, что незадачливый фотограф "подпортил" дочь генерал-губернатора, а тот, осерчав, снарядил погоню. Ну правильно, губернаторская дочка никак не могла составить пару какому-то фотографу, нравы-то были не чета современным. Алонкину, видимо, донесли о гневе папаши, и он, не будь дураком, быстренько собрался, влетел ночью в собственное фотоателье, крикнул подручному "все твое!" и сбежал. Больше о нем никто не слышал. Догнали его или нет, никто так и не узнал. А подручным Алонкина был первый осетин-фотограф С. Джанаев-Хетагуров, который тогда осетином уже был, а фотографом еще нет, но это другая история. Так вот фотоаппарат )
Что до фотографии Алонкина, то просуществовала она довольно долго. После его бегства в ней успешно работал Джанаев-Хетагуров.
После революции в доме Огнева разместилась Международная Организация Помощи Борцам Революции (МОПР), но фотографию почти не тронули и она просуществовала годов до 70-х, до тех пор, пока это здание не забрали под выставочный зал музея.

akoeff: (Default)
Результатом вчерашней перестановки стало два важных события. Во-первых муж повесил две полки, которые он вешал уже лет пять. Полки, естественно сразу захламили. А во-вторых, у нас образовался бездомный самовар. То есть раньше он легко и свободно жил в нише стены, пылился себе и никому не мешал, но теперь там повесили пресловутые полки, а потому самовару места там не осталось. Так что несчастый был вытащен на всеобщее обозрение до тех пор пока ему не найдется новое место.


Самовар этот муж отыскал на чердаке дедовского дома в Дигоре (бавш. Христиановское) лет 10 назад. Был он черный, закопченый и ну совсем никому не нужный. Самовар почистили и открылись медали на верхней крышке.



и на боку

.
Дословно, конечно, историю этого самовара никто не знает. Думается, что его привез в начале 20 века (где-то до 1906г) брат деда, который выезжал в Россию на заработки. По тем временам самовар была штука не дешевая. А такие дровяные самовары характерны были именно для России, на Кавказе в то время предпочитали самовары на керосине. Одно можно сказать точно, произведен он был в Туле на Грязевской улице(теперь улица Лейтейзена, дом № 12) не раньше 1898 года. Откуда знаю? Из клейма. много про самовар ) Ну, а потом, как водиться его купил один приезжий осетин, привез в село Христиановское и там самовар прожил почти век, потом за ненадобностью был заброшен на чердак, где мы его и нашли, притащили домой, почистили и поставили к другим его братьям, живущим у нас дома.

Profile

akoeff: (Default)
akoeff

November 2011

S M T W T F S
  123 45
6789 1011 12
13 1415 16 17 18 19
20 21 22 23 242526
27282930   

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 12:31 pm
Powered by Dreamwidth Studios