akoeff: (Default)
Что-то у меня сегодня никакого настроения нет, приличиствующего для писанины. Вчера вот забыла Вам показать открытки Г.И.Раева, а они весьма любопытные.
Это, кочнено, ширпотреб, не забывайте.










За сим разрешите откланяться.
akoeff: (Default)
Ну, раз сказала А, надо бы и Б сказать, а потому новый герой...



Знаете кто это? Это, скажу я вам, поистине Великий Фотограф! Звали его Григорий Иванович Раев.

Родился Гриша Раев 30 ноября 1863 года в Пятигорске в семье отставного солдата. Детство его закончилось довольно быстро, поскольку аккурат когда Григорию стукнуло 5 лет, отец его отошел в мир иной, оставив семью прозябать в бедности. Но в 15 лет Грише несказанно повезло, поскольку его отдали в ученики к знаменитому Александру Карловичу Энгелю. Про Энгеля я вам расскажу потом, но шепну лишь тихонько, что Энгель на тот момент был самым известным фотографом на Кавказе, имел сеть ателье, раскинувшихся от Тифлиса до Минеральных вод, и внушительный "лист ожидания" из высоких чинов. Собственно хитрый австриец Энгель и приметил в 15-летнем пареньке будущего мастера, раскрыл перед ним секреты и "заразил" его своим увлечением - страстью к путешествиям и видовой фотографии.
Позже ученик превзойдет своего учителя, но через всю жизнь пронесет чувство благодарности к нему - "мой учитель из Вены" так он его называл. Но все это будет потом.
много текста и фото )

Вот таким был Григорий Иванович Раев - "дедушка кавказской фотографии".
akoeff: (Default)
Сегодняшний дождь спутал все наши планы, поэтому поездку на кладбище пришлось отложить, так что пока приходится довольствоватся лишь фотографией, присланной все той же Мариной.



А вобще события начинают развиватся с какой-то феерической скоростью. Все больше и больше появляется людей, которые так или иначе были как-то знакомы с семьей. Собираю, обдумываю, скоро расскажу.

И еще, похоже дело идет к тому, что я буду планомерно заниматься сбором информации по дореволюционным фотографам Владикавказа, как-то систематизировать это и писать полноценные биографии.
Я очень прошу вас, если у кого в доме есть старинные фотографии, и вы готовы предоставить мне возможность их использовать (дать возможность отсканировать или переснять, или отсканировать самим и прислать), я буду очень благодарна.

УРА!

Sep. 23rd, 2011 08:33 pm
akoeff: (Default)
С помощью чудесной Марины, нашли могилу Квитона. В воскресенье едем!
akoeff: (Default)
Леонид Рогозинский родом был из польских дворян. Семья его была сослана на Кавказ после польского восстания 1830-1831 г.г. Во Владикавказе Рогозинский знакомится с знаменитым фотографом А. Энгелем, и поступает к нему в ученики.



С 1876 года Рогозинский под началом Энгеля работает в Минеральных водах, Пятигорске, Владикавказе. А затем, в 1879 году выкупает у своего учителя владикавказское ателье и начинает работать самостоятельно. Надо сказать, что Леонид Рогозинский был по натуре человеком очень аккуратным и щепетильным: негативы обязательно сохранялись, каждый снимок был подписан и пронумерован. Именно поэтому мы знаем, что за время своей работы Рогозинский снял 30 000 фотографий, а учитывая, что мастер был портретистом, то примерно столько человек побывало в его заведениях. И это не удивительно, ведь его павильоны были прекрасно освещены, в них царила чистота и богатсво интерьера. Один из павильонов Рогозинского расписывал К.Хетагуров, с которым мастер поддерживал дружеские отношения.
Меж тем, уже к 1883 году Рогозинский имел крупнейшую сеть фотоателье по всему Кавказу. Это и Тифлис, и Минеральные воды, и Пятигорск, и, наконец, Владикавказ. Снимал он как в павильоне, так и делал огромные натурные серии, по материалам которых издавались альбомы. Был он и общественным деятелем, принимал участие в благотворительности. Был награжден орденами Станислава 3-й степени, а так же орденами Эмира Бухарского.
Неоднократно был награжден золотыми медалями Всемирной выставки за свои фотопортреты, первую из которых получил в 1898 г. в Париже.
После 1917 года потомки Рогозинских осели во Франции, где и живут, думаю, до сих пор.


Калмыков Василий Васильевич и Мария Петровна 1915


UPD от Марины:
Дети Леонтия Игнатьевича Рогозинского и Марии Ефимовны:
01.05.1894 18.06.1894 Леонтий
22.09.1895 22.10.1895 Антонина
16.11.1896 29.12.1896 Евгения
15.06.1899 15.07.1899 Пётр
Повторное свидетельство о рождении было выслано в Ялту 25.07.1947
27.11.1901 26.12.1901 Екатерина
22.03.1903 07.04.1903 Надежда

16 апреля 1904 года умер потомственный дворянин Леонтий Игнатьевич Рогозинский. 42 года. От порока сердца. Погребён 17 апреля на госпитальном кладбище.

26 июня 1904 года умерла дочь дворянина Леонтия Рогозинского Надежда. 1 год 3 месяца. От воспаления мозговой оболочки. Погребена 27 июня на Госпитальном кладбище.

30 июня 1904 года умерла дочь потомственного дворянина Екатерина Леонтьевна Рогозинская. 2 года. От скарлатины. Погребена 1 июля на Госпитальном кладбище.
akoeff: (Default)
Иногда от биографии фотографа ничего не остается. Его жизненый путь теряется, растворяясь во времени, мелькая в лучшем случае фамилией и инициалами. Но фотограф оставляет за собой очень четкий след, нет не фактов, биографических коллизий, но след душевный, и неизгладимый, проступающий в каждом пятне света на портретах, в каждой фотографии. Так случилось и с Виктором Воюцким. Достоверно известно, что был он дворянского происхождения и примерно в 1870 году он выкупил первое Владикавказское фотоателье, принадлежавшее до этого купцу Н.Гейтену. Вместе со своим компаньоном Феликсом Володецким они поставили дело на широкую ногу и уже в первые годы работы получили несколько высоких наград.



При этом, в фотоателье за фотокамеру отвечал Воюцкий, который собственно и снимал, а за пластины, проявку и оформление фотографии отвечал Володецкий.



Виктор Воюцкий имел в городе собственный дом, изучал фотодело по лучшим немецким учебникам фотодела и неоднократно ездил в Петербург на консультации. Вот собственно и все, что мы знаем о Викторе Воюцком.

Но посмотрите на эти портреты, все они сняты Воюцким в 1883 году.






akoeff: (Default)
Итак, в понедельник 28.02.11 года состоится коллегия Министерства Культуры РФ. На сегодняшний день - это хороший, а может быть, и последний шанс, спасти от разрушения кинотеатр "Комсомолец". Напомню, это старейший кинотеатр в России. Я прошу Вас о помощи! Это открытое письмо - это шанс лишить чиновников аргумента "это никому не нужно". Неправда! Нужно! Если Вы согласны с письмом, подпишите его, пожалуйста. Буду рада перепосту.


________________________________________________________________________________________________
Открытое письмо
Министру Культуры Российской Федерации
Авдееву А.А.

Уважаемый Александр Алексеевич!

Кино уже не раз на протяжении ХХ века доказывало способность помогать обществу и человеку в преодолении чувства отчаяния и депрессии, в зарождении новых надежд и благородных стремлений. Так было в 1920-е годы в разоренном войнами и революциями Советском Союзе, в 1930-е – в США после финансово-экономического кризиса, в 1940-е – в поверженной, выходившей из бедности к процветанию Италии, в 1970-е и 1980-е годы – в преодолевающих нищету и отсталость Индии и Китае… Оно развлекало, обучало, наставляло, было «важнейшим из искусств»… Ни для кого не секрет, что Северо-Кавказский Федеральный округ – сложный округ – лоскутное одеяло из разных языков, народов, культур, религий. Раньше было много факторов объединяющих людей, сейчас их все меньше, но остается один неизменный – это кино. Именно поэтому то, что происходит сейчас во Владикавказе со старейшим в России кинотеатром можно охарактеризовать одним словом – «преступление».
Речь идет о находящемся в г. Владикавказе старейшем кинотеатре «Братьев Патэ», который был основан в 1907 году, то есть за год до основания московского отделения фирмы. На сегодняшний день это старейший в России сохранившийся кинотеатр. В настоящее время он называется «Комсомолец» и расположен по адресу пр. Мира д.53 (это центральная улица города – исторический центр). Указом Президента РФ от 1995 года здание признано памятником культуры федерального значения.
Началось все его бедствия в 2002 (2003) году, когда при Министерстве Культуры РФ (преемнице Госкино) развивалась программа «Кинотеатр российского фильма», по которой в каждом крупном городе (столице края) должны были создать кинотеатр, где бы прокатывались отечественные фильмы. Кроме того по той же программе (возможно по другой, но параллельной) шло создание региональных синематек.
В этом списке Владикавказ шел первым, во многом из-за Комсомольца. Тогда между Министерством Культуры РФ и Республикой был заключен договор (четырехсторонний) по которому на базе Комсомольца должны были создать Северо-Кавказскую синематеку, общую для региона, плюс это должен был быть действующий кинотеатр. По данному договору в Республику РСО-Аланию Министерством Культуры РФ было поставлено оборудование (кинопроекторы системы «Долби», кресла для зала, и прочее необходимое для проекции), по этому же договору Республика РСО-Алания (в лице Министерства Культуры РСО-А, возможно) взяла на себя обязательства по ремонту здания Комсомольца. Оборудование было поставлено двумя частями в 2003 году и в 2005 году. Вместе с этим в 2005 году, Н.И.Клейман привез основу собрания фильмов для синематеки. Меж тем, Министерство Культуры РСО-Алания своих обязательств не выполнила. По информации, которую сообщил мне Н.И.Клейман, бывший зам. министра по финансовым вопросам Вл. Серг. Малышев, ныне ректор ВГИКа, в свое время был готов начать судебное разбирательство о неисполнении Республикой своих обязательств, и только вмешательство Клеймана, которому Министерство Культуры РСО-Алании в лице Хабаловой Ф.С., в очередной раз обещали «разобраться и устранить недоработки», остановило тогда начало судебного разбирательства. В настоящее время ситуация выглядит следующим образом: здание кинотеатра находится в оперативном ведении Министерства Культуры РСО-Алании, юридическая форма организации там ГУП (Государственное Унитарное предприятие).
За все эти годы не было сделано НИ-ЧЕ-ГО.
То есть на данный момент здание, являющееся памятником культуры федерального значения, расположенное в центре города, находится фактически в аварийном состоянии. С 2004 года, над залом течет крыша. Протечку никто не собирается устранять.





Кроме того, здание Комсомольца расположено по соседству с собственным хозяином в лице Минимущества РСО-Алании. Когда в здании Мин.Имущества делали ремонт, то «Комсомолец» просто отрезали от систем отопления. За два года отопление в «Комсомольце» не включалось ни разу. То есть с уверенностью можно говорить о том, что вся система отопления за эти годы просто сгнила и нуждается в замене. Я не буду комментировать, и вдаваться в эмоции по поводу подобного отношения к историческому памятнику.



Меж тем, в интерьере здания сохранилось немало аутентичных элементов, которые подлежат реставрации, а это значит, что есть возможность восстановить ранний интерьер.





Что до оборудования, то оно (как выяснено после двух проверок, в том числе одной проверки ОБЭП) сохранилось в целости. После вскрытия ящиков с оборудованием (чего мы не имели права делать, опять же по договору с поставщиком, и сделали только в последнее время) недостает только объективов для проекторов, и экрана, которые не были поставлены фирмой, отвечающей за монтаж оборудования. Попытки выяснить судьбу этих частей потерпели фиаско (у фирмы сменилось начальство, которое об этих договоренностях не знает). Но это не самое главное. Самое главное, что здание кинотеатра попало в центр судебного разбирательства. По моей информации, судят бывшего директора кинотеатра Голвинова за превышение должностных полномочий, однако подробностей этого судебного дела мне пока установить не удалось. Суд, назначенный на сегодня (25.02.11г), не состоялся по причине неявки истца, т.е. представителя Мин.имущества РСО-Алании. Вся документация по Кинотеатру, вся бухгалтерия находится в данный момент у следователей, потому ознакомится с ней не представляется возможным.
Пугает так же намеренное замалчивание ситуации со стороны Министерства Культуры РСО-Алании.

Меж тем, на фоне остановки работы Владикавказского Дома Кино, который практически «лежит на брюхе», агонии Северо-Кавказской студии кинохроники, которую распродают за долги, подобное замалчивание проблемы «Комсомольца» сродни саботажу. Ведь возможная потеря такого уникального памятника культуры будет невосполнима. Думаю, что не стоит объяснять, насколько важен проект возрождения кинотеатра и создания на его базе синематеки для всего Северо-Кавказского Федерального Округа. Приведу только один факт. В прошлом году Алан Бигулов и его команда провели во Владикавказе I фестиваль студенческих, любительских и дебютных фильмов «Дерижабль». Студентами разных ВУЗов, школьниками было подано 83 заявки на участие, более 45 любительских фильмов снятых за время фестиваля-форума приняло участие в конкурсе. Более 50%. И это все студенческие и школьные команды. Для них «Комсомолец» мог бы стать незаменимой площадкой для развития. Равно как мог бы стать культурным кинематографическим центром не только для всей Осетии, но и для всего Кавказа.

Я очень прошу Вас, Александр Алексеевич, инициировать проверку по фактам систематических нарушений Министерством Культуры РСО-Алании договорных обязательств, поднять вопрос о спасении кинотеатра «Комсомолец» на коллегии Министерства Культуры РФ, а так же, поставить это дело на личный контроль.

С уважением!

Режиссер документального кино Алина Акоефф
_____________________________________________________________________________________________
что такое синематека? )
список оборудования поставленного для нужд Северо-Кавказской синематеки )

____________________________________________
UPD: Спасибо всем за помощь! Наша петиция удовлетворена, по всем трем пунктам вынесено положительное решение. Подробности тут:http://chuchundrrra.livejournal.com/58718.html
akoeff: (Default)
Начало тут: http://chuchundrrra.livejournal.com/50719.html и тут:http://chuchundrrra.livejournal.com/51776.html

Я намеренно сейчас не даю никакого текста, я разбираюсь в ситуации, а потому не хочу пока никого обвинять и быть голословной. Думаю, через несколько дней я дам большой пост, в котором опишу происходящее бедствие. Пока я Вам покажу как сейчас выглядит кинотеатр внутри.
Пока без моих комментариев.











akoeff: (Default)
Ну так вот, последний из дореволюционных кинотеатров появился в Ерофеевском парке, нонче Парк культуры и отдыха им. К.Хетагурова в том же 1913 году. Было это небольшое здание, где каждый вечер за небольшую плату проходили киносеансы. При советской власти в этом здании были летние киносеансы, а потом его просто снесли.
Киносеансы так же проводились на благотворительных мероприятиях. Переносные киноустановки были все на строгом учете, и для устройства сеансов нужно было брать разрешение. Известно, что иногда сеансы устраивались частными предпринимателями в Пушкинском сквере.
А хотите посмотреть как выглядел кинопроектор тех лет?
их есть у меня  )
akoeff: (Default)
5 февраля 1913 года Владикавказская городская управа выдала удостоверение М. Первиль и А.А. Медведевой на постройку здания кинотеатра на их собственных участках по Александровскому проспекту. По их заказу архитекторы Гут и Шмидт построили здание в стиле «модерн». И с разрешения городского головы Гаппо Баева кинотеатр открылся в том же 1913 году. Пожалуй, это был самый роскошный кинотеатр. Посетителей встречал в фойе румынский оркестр под управлением известного скрипача Харкоти (по другим данным ежевечерне в фойе играл оркестр Терского казачьего восйка).
Внутреннее помещение "Гиганта" состояло из фойе и вестибюля, в партере было 441 место, в ложах – 25 мест, в амфитеатре – 75. Это был самый большой кинотеатр в городе. Меж тем, хозяин кинотеатра Михаил Первиль, по всей видимости, имел договор с фирмой „А. Ханжонков и Ко“, а потому произведенные на первой российской кинофабрике фильмы демонстрировались во Владикавказе чуть ли не одновременно с московскими премьерами. После сеанса посетителей ждали выступления акробатов, и чемпионаты по борьбе.

А что ж смотрели-то? )

Так что ж стало с "Гигантом"? Он до сих пор существует. В советское время там был кинотеатр "Родина", а теперь ресторан "Ambassador club".
akoeff: (Default)
Возвращаясь к теме кинотеатров. Первый киносеанс прошел во Владикавказе 16 июня 1897 года. То есть через полтора года после изобретения кинематографа. Можно сказать, что для тех времен это были чуть не рекордные сроки распространения новинки. Итак, в этот день, 16 июня, в городском театре был показан двадцатиминутный киноролик. Удивлению горожан не было границ, они просили хозяина аппарата повторить сеанс. Если в 1890-х годах жители города были уже знакомы с «волшебным фонарем», «живыми картинками», «живой фотографией», «световыми картинами», то в 1897 году они получили четкое представление о кинематографе, как аппарате «передающем целый ряд движущихся фотографических снимков, дающих полную иллюзию жизни с удивительной точностью».
Кинематографические аппараты (скорее всего разработки Люмьера, так как этот аппарат мог, как снимать, так и воспроизводить изображение) располагались в доме горожанина Гашелина, в 5-ом приходском училище, получившем его в Рождество в качестве подарка.

аппарат системы Люмьер

Наряду с кинотеатром Патэ, о котором мы уже говорили, на Александровском проспекте располагалось еще два кинотеатра. Одним из них был «Гигант», который принадлежал фирме Ханжонкова, но о котором мы поговорим в следующий раз. Вторым же был кинотеатр, или, как его тогда называли, электробиограф «Риччи».
читать дальше о драконовской технике безопасности, о гремящем над головою трамвае, и неугодном кинотеатре )
akoeff: (Default)
Основной пост тут:http://chuchundrrra.livejournal.com/50719.html
Мысли Алана Цхурбаева по поводу ситуации с Комсомольцем, а так же выдержки из интервью Клеймана тут: http://www.kavkaz-uzel.ru/blogs/posts/6834



От меня дополнения. Вообщем так, насколько я поняла объяснения собственного мужа, который был участником комиссии по приемке оборудования для синематеки (киноустановка была Dolbi, кстати). Существовала государственная программа. Цель ее была в следующем. В каждом городе страны должен был открытся кинотеатр Российского фильма. Государство брало на себя закупку оборудования, а мат.часть по зданию должно было выполнятся регионом. Дело было в 2005 году. Мы были первые в этом ряду. Из-за Беслана и из-за Комсомольца тоже. Потому что, других дореволюционных кинотеатров (кроме Дома Ханжонкова, который на год или больше младше Комсомольца) больше не осталось. Итак, весь мир собрал огромную фильмотеку (Канада, Франция, Финляндия, и т.д.) и Клейман привез (вместе с большой делегацией) все это богатство сюда, чтобы открыть для Владикавказа и Беслана синематеку. Плюс государство закупило (как и обещало оборудование), то есть свою часть договора выполнило. Однако, местные чиновники свою часть (то есть восстановление Комсомольца, закупку кресел в зрительный зал, внутреннюю отделку и т.д. - по свравнению с Долби не самую дорогую часть) просто ПРОИГНОРИРОВАЛО. Все. Тогда за это отвечал Министр Культуры РСО-Алании. Видимо, даже были какие-то документы все это регулирующие. Теперь то, что теперь. По-моему пора кричать "Верните нам Комсомолец"
akoeff: (Default)
фото С.М. Прокудина-Горского 1911 год.

1911 г. - не верите? Ну, вы же знаете кто такой Прокудин-Горский, да?



Нет? Тогда топайте сюда http://ru.wikipedia.org/wiki/Прокудин-Горский и узнавайте много интересного про отца цветной фотографии.

P.S. Почему все фотографы так любят эту мечеть? Впрочем, какие виды Владикавказа были утерены вместе с частью коллекции Сергея Михайловича, мы уже никогда не узнаем:(
akoeff: (Default)
Как-то в одном из прошлых постов о фотографах, я обещала рассказать о фирме Pathé. Так вот выполняю свое обещание.

логотип фирмы Патэ

Итак, фирма Pathé была основана в 1896 году Шарлем Патэ. Он был сыном колбасника из Венсена и вместо того, чтобы наследовать отцовское хозяйство, сбежал из дому в Южную Америку, но разбогатеть там не смог и в 1894 году возвратился во Францию, где на следующий год занялся продажей фонографов Эдисона, затем прибавил к ним кинопроекторы, после чего, уже в 1896 году, рискнул снять несколько фильмов, которые до деталей напоминали фильмы с первого киносеанса Люмьеров. В тот же год была учреждена фирма «Братья Патэ» (т . е. Шарль и его братья — Жак, Теофиль и Эмиль Патэ). Вплоть до 1901 года эта фирма занималась привычной для Патэ деятельностью — продавала фонографы и кинопроекторы, пока однажды Шарль Патэ не познакомился с актером Фернаном Зекка и не решил взяться за кинопроизводство.

Фернан Зекка

С этой целью в 1902 году он построил в Венсене кинопавильон, где Зекка уже систематически начал снимать для Патэ короткометражные фильмы.Однако, параллельно со съемками фильмов фирма Патэ уже с 1898 года проводит и научные изыскания в области кино. Они проводят съёмки распускания цветов герани и прорастания ореха, проводились опыты макросъёмки и т.д..

В 1905—1906 годах на студиях Пате проводились опыты в области цветной кинематографии и выпускались фильмы по способу Патеколор (фр. Pathe-color). При окраске употреблялся экземпляр фильма в качестве трафарета. Рабочие-специалисты разрезали с помощью специальных тонких резцов часть кадра предназначенную для окраски. Таким образом, делали трафареты для красного, синего, жёлтого, зелёного и других цветов. Перфорации давали возможность точного наложения. Результат был лучший, чем при окраске ручным способом. В начале окрашивали только главных героев. Впоследствии стали применять усложненные патронки, с помощью которых окрашивали всё изображение. Однако несовершенство этого способа заставило исследователей вернуться к распространенным в то время способом окраски.

В 1905 году студия Пате приобрела у братьев Люмьер все права на кинематографический аппарат. А с 1908 года начал выходить регулярный "Патэ-журнал", девизом которого стала фраза "все видим, все знаем" и началось победное шествие Патэ по миру. Тогда же предприимчивай Шарль Патэ придумал давать кинокопии в аренду. Так установилась империя Патэ.

афиша юбилейного Патэ-журнала.
Так к чему я это все рассказываю и при чем тут Владикавказ?
ответ ищем под катом )
akoeff: (Default)
Первым потрясением моим в годы обучения в институте стал один кадр. Кажется, это был фильм "Сталинград", а может другой какой фильм, уже не помню. Разрушенная чуть не до основания улица. Везде дым, остовы домов, кучи битого кирпича на дороге. Вдоль по улице в атаку бегут солдаты. Их обгоняет кинооператор, у него нет ни оружия, ничего, только камера. Он снимает бегущих солдат. И вдруг как-то неестественно вздрагивает и падает. А солдаты бегут дальше. Все, кадр, бывший до того абсолютно статичным, не вздрогнувшим ни на секунду, обрывается.

кому интересно, читает дальше )
За 1418 дней войны фронтовыми операторами было снято 3,5 МИЛЛИОНА метров пленки.
akoeff: (Default)
Ну, вот что Вы подумаете, если Вам позвонит собственный муж (жена) и скажет, мол, дорогая (дорогой), я везу для тебя сюрприз? Уж не знаю, кто, что подумает, а я даже думать не пытаюсь, наверняка мой благоверный что-нибудь эдакое откопал. И точно, как в том анекдоте, "гляжу тащщат". Тащили вдвоем с соседом, и сначала в поле зрения появилась станина - оргомная, в человеческий рост, затем нечто, плотно завернутое в синий полиэтилен. Развернули, водрузили, и вот оно:



Минус 6000 из трещащего по швам семейного бюджета, ну и фиг бы с ним, зато какая штука, а?! Пока об этом аппарате ничего не известно, ни одной плашки, года, и т.д, только инвентарный номер. Так что сегодня рассмотрим внимательнее и, как говорится, продолжение следует.

А попутно у меня вопрос к френдам, кто-нибудь знает, как восстанавливать кожу, ибо на одной из камер обнаружилась фамилия владельца на кожаной ручке, и как восстановить (точнее очистить) дерево от грибка, тоже есть у нас такая проблема с одним аппаратом? Буду рада, если кто-нибудь мне подскажет
akoeff: (Default)
Этого удивительно красивого человека звали Григорий Григорьевич Квитон.



И если у предыдущих наших героев было одно фотоателье, то Григорий Григорьевич владел целой сетью. Одно ателье было у него во Владикавказе, второе в Грозном. Про Грозненское ателье Квитона мне ничего не известно, а вот Владикавказское гремело на всю страну.



Первоначально, Квитон снимал помещение на Александровском проспекте, там, где сейчас Амбассадор. На первом этаже была студия, на втором квартира фотографа. Затем, он выкупил студию в доме №19 на том же проспекте.



В фотоателье Григорию Григорьевичу помогала жена, Раиса Ароновна, которая в 1908 году закончила Школу фотографии в Дрездене и была первой женщиной-фотографом на Кавказе. Меж тем, ателье Квитона было, пожалуй, самым популярным в городе. И не только из-за мастерства хозяина. ..



Григорий Григорьевич был не только хорош собой, но и имел безукоризненный вкус. По свидетельствам старожилов, чуть ли не все курсистки Владикавказа тайком вздыхали о нем и стремились попасть в его ателье. Был он, так же большим шутником, фантазером, и мастером перевоплощения. Шутки его, порой, будоражили весь Владикавказ.
кто был сыном Пушкина )

Григорий Григорьевич довольно часто ездил в Петербург. Он следил за фотографическими новинками и часто бывал на выставках, которые устраивали в столице. В один из таких приездов, приятель Квитона, столичный фотограф попросил подменить его на придворной съемке. Думая, что снимать придется какого-либо мелкого чиновника, Григорий Григорьевич согласился. Его провели в залу дворца, приказали подготовится, и предупредили, что на съемку ему дается не более 10 минут. А вот дальше мнения расходятся: одни говорят, что в залу вошел сам Император, другие, что это был кто-то из Великий князей. Ошарашенный Квитон, однако, не растерялся и провел съемку на высшем уровне. Портреты, сделанные его рукой, понравились царственной фамилии, и он был награжден золотым именным портсигаром. Но это была не единственная его награда. За свое мастерство он так же был удостоен двух золотых императорских медалей, которые с тех пор красовались на паспарту его ателье.

Революция смела ателье Квитона с лица Александровского проспекта. Дом был реквизирован, все негативы, которые, как и положено, хранились в ателье 5 лет после съемки, в коробках выбросили во двор. Григорий Григорьевич не сумел их спасти. Все негативы пропали.
Квитон сделал было робкую попытку вернуть дом, благо случай такой представился, когда Квитона попросили провести репортажную съемку приезда во Владикавказ всенародного старосты Калинина. Калинин ехал в Баку и Квитон сопровождал его от Владикавказа до Баку. В поезде они разговорились, и очарованный Калинин, вникнув в проблему Квитона, там же в поезде написал письмо с просьбой посодействовать подателю в возвращении дома. Однако, по возвращении во Владикавказ, Квитон это письмо никуда не понес. То ли решил, что это опасно, толи еще почему-то, но оно осталось в его доме как семейная реликвия.

Г.Г.Квитон с ученицей Бонской

До конца жизни Квитон работал в холодной летней студии в парке. Слава его, как выдающегося портретиста, была настолько велика, что даже партийные бонзы записывались к нему на съемку за две-три недели. Там же в парке он устраивал выставки своих работ.

Похоронен Григорий Григорьевич Квитон на еврейском кладбище Владикавказа, однако могилу его нам так и не удалось отыскать.
В нашей коллекции, экспонатов, связанных с именем Квитона нет, возможно, они скоро появятся.



Однако, в поздний свой, советский период, Квитону, наверняка, приходилось снимать на таких вот походных камерах. Их начали выпускать в 20-х годах, и выпускали вплоть до середины 80-х, как это не удивительно. Но это другая история.
akoeff: (Default)
Вы помните любвеобильного фотографа Алонкина, который поспешно бросил свою фотографию на помощника, сбегая из города?

(все фото кликабельны)
Так вот человек на переднем плане в белой рубашке - это тот самый помощник и есть. Зовут его Александр Кузьмич Джанаев-Хетагуров, но весь Владикавказ знал его под именем Садулла.

лирическое отступление о кличках и рыцарском титуле )
Мне так и не удалось найти ни одной связной биографии Садуллы, но одно известно точно – он был выдающимся человеком. Получив в «наследство» от сбежавшего шефа фотоателье, Александр Кузьмич довольно быстро поставил дело на широкую ногу. Нужно сказать, что в среде фотографов Владикавказа он считался скорее середнячком, на фоне Рогозинского, Квитона, Липавого, возможно так и было, однако в большинстве осетинских семей хранятся дореволюционные фотографии, сделанные именно в ателье Джанаева-Хетагурова. Именно его рукой были запечатлены лица осетин конца ХIX - начала XX века.



Второй же заслугой Садуллы было то, что он, практически единственный, вышел из стен студии и стал снимать виды Кавказа. Он наладил выпуск открыток с видами Владикавказа и Кавказских гор, которые довольно споро раскупались.



Меж тем, Садулла входил в тогдашнюю Владикавказскую элиту, дружил со многими ее представителями, и, как многие тогда, занимался благотворительностью. Несколько лет подряд в его фотоателье проводился благотворительный базар, все средства от которого передавались в пользу малоимущих.
Поддерживал Садулла и Коста, выручал в трудную минуту.



Думаю, Садулла был для Коста «младшим», и хоть в их отношениях были разногласия, порой, они дружили. Об этом свидетельствуют известные всем записки: «Дорогой Садулла! Мне нужны два рубля на хозяйственные нужды. Пришли их с подателем. Коста», «Садулла, пришли один рубль — на чай и сахар. Твой Коста», «Садулла, пришли на домашний обиход один рубль. Твой Коста», «Садулла, у меня страшное биение сердца, все тело дрожит, скорей доктора!». И, по всей видимости, Садулла присылал деньги, посылал за доктором, выполнял поручения, и т.д. Кроме того, Садулла много фотографировал поэта, почти все фотографии Коста принадлежат руке Александра Кузьмича.
Занимался он и издательской деятельностью. Принимал участие в выпусках газеты «Терек» и, кажется, «Казбек», оттого после революции можно было говорить о том, что был он подпольщиком. Впрочем, вряд ли это было в полной мере так.
Был он женат, имел сыновей и дочь. Сыновья его стали рабочими, а дочь была больна туберкулезом. Впрочем, когда в 21 году вдову Садуллы и его детей выселяли из собственного дома, это не учли, как не учли и «подпольную деятельность» фотографа.
В нашей фотографической коллекции с именем Александра Кузьмича Джанаева – Хетагурова связаны два самых старых экспоната. Вот эти объективы.

Если в то время химикалии для проявки и печати еще можно было заказать у фирмы Пате, о которой мы поговорим чуть позже, то сами аппараты можно было купить только заграницей, или ж в столице.

Объективы эти датируются скорее всего концом ХIX века и, как мы предполагаем, первоначально принадлежали еще Алонкину, а после, вместе со всей аппаратурой, достался Садулле.


Куплены они был у родственника Александра Кузьмича, который довольно долгое время работал у него подручным, а после смерти Александра Кузьмича оказался наследником его зачахшего уже тогда дела.
UPD от Марины. Годы жизни Александра Кузмича Джанаева-Хетагурова (1873 — 7.07.1918)
akoeff: (Default)
А еще в моем доме живут фотоаппараты, много фотоаппаратов. Вот, например, один из них.

В Россию фотография проникла практически сразу после своего возникновения. И Владикавказ был вовсе не исключением. В конце 19, начале 20 века фотоателье возникали, как грибы после дождя. Одним из первых фотографов во Владикавказе был С.Н. Алонкин. Фотография Алонкина располагалась на Александровском проспекте в здании нынешнего художественного музея, которое тогда принадлежало одному из богатейших купцов города - Богдану Григорьевичу Оганову. Фотоателье Алонкина соседствовало с магазином модных товаров С.М. Цизина,(в котором можно было приобрести дамские шляпки, зонты, венчальные уборы, меховые шапки, разнообразные отделки для дамских платьев), и имело двухэтажную студию со своим выходом на проспект. Сам же Алонкин был видным мужчиной во всех отношениях. Был он охотч до дамского полу, оттого вечно влипал в неприятности. Подобные приключения довели его, в конце концов, до беды. Старожилы рассказывают, что незадачливый фотограф "подпортил" дочь генерал-губернатора, а тот, осерчав, снарядил погоню. Ну правильно, губернаторская дочка никак не могла составить пару какому-то фотографу, нравы-то были не чета современным. Алонкину, видимо, донесли о гневе папаши, и он, не будь дураком, быстренько собрался, влетел ночью в собственное фотоателье, крикнул подручному "все твое!" и сбежал. Больше о нем никто не слышал. Догнали его или нет, никто так и не узнал. А подручным Алонкина был первый осетин-фотограф С. Джанаев-Хетагуров, который тогда осетином уже был, а фотографом еще нет, но это другая история. Так вот фотоаппарат )
Что до фотографии Алонкина, то просуществовала она довольно долго. После его бегства в ней успешно работал Джанаев-Хетагуров.
После революции в доме Огнева разместилась Международная Организация Помощи Борцам Революции (МОПР), но фотографию почти не тронули и она просуществовала годов до 70-х, до тех пор, пока это здание не забрали под выставочный зал музея.

Profile

akoeff: (Default)
akoeff

November 2011

S M T W T F S
  123 45
6789 1011 12
13 1415 16 17 18 19
20 21 22 23 242526
27282930   

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 25th, 2017 12:33 pm
Powered by Dreamwidth Studios